posted at 2019.11.7 14:40 by 风信子
确定的冒险和“注定的失败”
当对中国市场充满期待的李安再次带着自己的实验性新片《双子杀手》和北京的观众们见面时，有媒体在首映后的提问环节问道：“您以后的电影会不会都拍成120帧？”现场响起了稀稀拉拉的笑声，李安坐在沙发上，状态并不似七年前那般松弛，但也顺着观众的笑声自嘲道：“如果还有人投资的话。”
迄今为止，电影史上唯二的两部120帧影片皆出自于李安之手，这让他显得颇具先驱者色彩，又让李安成为了一个颇具争议的存在。
3D、4K、120帧，李安延续着他对那个更清晰的影像世界的探索，并且创下全球首例在影片中用纯CG技术制造出一个真人的纪录。“工作难度非常大，不但要花钱，还要花工，还要花心思在里面，年轻版的威尔史密斯是几百人两年心血的结晶。”李安在为影片宣传时说道，“现在刚刚起步，大家都希望我一步登天，真是非常困难的事情。”
“如果有天你不拍了，你会给电影史留下的是什么呢？”许知远在2016年采访李安时问道。李安没有犹豫太久、带着他惯有的羞赧的笑容给出了答案：“一个拍电影蛮努力的人吧。”
详解《双子杀手》120帧奥秘
对电影制作稍微有一些了解的人都应该知道，电影世界统一的规格是 24帧/秒，也就是一秒钟有 24 个画面。
其实这并不是从电影诞生就定好的，早期各个电影人拍摄的帧率也各有不同，例如早期卢米埃尔兄弟拍摄的是 16帧/秒，而爱迪生则推荐采用 46帧/秒进行拍摄。最终是在 1929年的国际会议上，将电影的帧率定位 24帧/秒。除了技术原因，采用24帧/秒更重要的是经济因素，尽量减少胶片的使用成本。
随着科技的发展，对于现在数字时代的观众来说，24帧早已不能满足观影需求了。首先，在 24帧情况下，快速运动镜头中出现运动模糊现象。
到了3D 电影中，24 帧/秒的不足就已经开始无法隐藏。3D电影最容易为人诟病的就是亮度不足。因为 3D 电影的制作和播放原理中，要求两只眼睛所接收到的光线都减弱一半，光线一旦减弱，带给观众的第一个负面影响就是 Motion Blur，也就是运动模糊感会更加明显。
在传统的2D电影里，镜头一旦快速运动画面就会模糊，但这类模糊对人眼是勉强可接受的，甚至被很多人当作电影感的一部分。然而一旦变成3D，任何模糊都非常扎眼。当画面里物体快速移动时，就会出现模糊，这样从而损失3D的观感。如果说4K是画面分辨率，那么帧率就是时间分辨率，只有空间和时间的分辨率都提升了，那带来的才是真正的清晰度，帮助观众沉浸于电影，而非单纯观看。还有就是更大的一个作用，就是减少观看3D的眩晕感，喜欢玩游戏的观众对这个会有同感。
3D是让观众可以选择走到电影里面，有一种认同感、参与感。可是暗一直是3D的克星，从北美的市场来讲，3D在走很明显的下坡路，因为拍摄媒介本身的过滤，成本在140万美元到4亿美元之间的电影陷入了瓶颈，不得不经由4:2:2（色位深度）格式转制而成，这种模式的亮度远远不够。
一般电影院影像亮度为2.5FL，在这个标准下眼睛对色彩并不敏感，所以观众对3D的反应不太理想。“我们一直都在模仿胶片，但数码电影（Digital Cinema）和胶片电影（Film）是不同的。我想发展新的美学、新的美感，这是属于3D、属于数码电影的艺术。”李安说。李安认为高帧率才是真正发挥3D电影与数字电影潜力的方式。《双子杀手》除了120帧、4K HDR、3D，在放映亮度上也是提到了14FL（普通3D的是3.5—7fl）。这样的技术规格捕捉的影像，开启的是一个对于创作者、对于观众都完全未知的领域，是一个与以往传统电影截然不同、更无法相比的新媒体。
除了观念上的创新，下一步就是具体操作问题了。工具和工作方式的扎实、创新是实现李安导演高帧率梦想的基石。拍一部高帧速电影可不是像用现在很多最新型号的单反相机那样，在“设置”里把帧速直接调高就行，而是意味着摄影、布光、化妆、表演、剪辑、放映等等所有环节的改变。当然，这也意味着制作成本成倍增长。
目前，全球只有纽约、洛杉矶、北京、上海、台北各一家影院能放映3D、4K、120帧/秒的版本。
来源自 张颖|文
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Tags: 3D, 模
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